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　　随着现场乐队奏响经典序曲，木质街垒造型的灯架缓缓升起，雕塑般的舞台布景随之铺展，将观众瞬间拉回19世纪的法国巴黎。在两个半小时的音乐会版本演出中，一曲曲承载角色命运和时代悲欢的旋律接连响起。芳汀哀婉地追忆《我曾有梦》，唱出她心中对温柔世界的渴望；小珂赛特以纯净通透的童声演绎《云端城堡》，雨果笔下的孤女形象瞬间鲜活；爱潘妮孤单地行走在巴黎街头，《独自一人》承受着单相思的苦楚和折磨；冉阿让以醇厚嗓音裹挟着无限牵挂，《带他回家》宛如灵魂深处的祈祷，将他的挣扎和坚守诠释得淋漓尽致；第一幕的“终曲”在冉阿让的领唱下，所有角色加入合唱，多重声线交织，《只待明日》的力量感穿透全场，将起义前夕悲愤昂扬的气氛推向高潮……

　　“这部剧让我震撼的是，初听你可能觉得它和其他音乐剧一样，有些非常好听的歌曲，故事也由名著改编，但若仔细分析，你发现它的音乐架构是交响乐式的。”陶辛以剧中歌曲为例解析道，“《悲惨世界》的音乐构造，实际由两大核心材料组成。一是开场那段旋律，整个戏的大部分歌曲都由它演化而成，包括神父的慈悲主题和冉阿让的救赎主题，甚至小珂赛特的那首《云端城堡》。这是古典交响曲的思维，用一个简单的音乐材料去生成不同的主题。交响曲还有个特点，通常有个对比主题。如果我们把前面这个称为‘苦难’主题，这部剧里还有个‘梦想’主题。你肯定会想到芳汀那首绝唱《我曾有梦》，其实沙威那首《繁星》也由这个旋律变形而来，沙威也是个理想主义者，不是纯粹的坏人，所以‘梦想’主题同样赋予了沙威这个角色。再往后那首重要的合唱《你可听到人民在歌唱？》，‘梦想’主题的分解接续‘苦难’主题，在这首歌里两个主题合在一起了。当我发现这点时，叹服不已，一个音乐剧可以写成这样，藏着这么多东西！所有这些手法的目的都是为了造就出丝丝入扣、引人入胜的音乐戏剧效果。与那种‘动听’曲调大串连的结构相比，这部作品要复杂和‘严肃’得多。所以，《悲惨世界》这部剧在我心中占据着‘没有之一’的No.1，至今依然如此。”

　　“2002年我12岁，此生观看的第一部音乐剧就是《悲惨世界》。那天下着特大暴雨，我上完钢琴课，我的钢琴老师带我来到上海大剧院。大雨里撑着伞，她求黄牛卖给我们一张500块钱、三楼最边上的票，因为再不买就进不去了。要知道，那年最后，《悲惨世界》连站票都被抢光了！”青年音乐剧导演、制作人周笑微追忆少时初看《悲惨世界》的经历，“我当时英文并不好，但看到最后，冉阿让临死前，躺在修道院的一张摇椅上，像根将残的蜡烛，他想起这一辈子遇见的人：他救过的芳汀、一路追杀他的沙威、他视如己出的珂赛特……最后所有人都出现，包括那些死去的亡灵，那一场我哭得稀里哗啦的，然后我跟旁边的钢琴老师说：以后我就要做这个（音乐剧）！12岁那年许下的愿望，成了我这辈子追寻的目标。”

　　杰瑞米·赛康伯：剧中有几个场景，其实呈现了沙威隐藏的软弱。尤其是当他与冉阿让对抗时，他内心充满挣扎，是有点慌乱的。音乐剧中关于沙威的背景呈现不多，但如果你去看小说原著，沙威生在监狱，母亲的身份类似，父亲是个苦役犯。他身上有种说不出来的刻板和廉正的特质，对于自己出生的这个阶层，他怀着一种难以言说的仇恨。他来自那个“悲惨世界”，他想把自己拽出那个世界。在他眼里，自己成为了一个更好的人。小说的这些背景就像一道闪光，你可以借此看见沙威的内心世界，但在音乐剧里这些被省略了，直到冉阿让在街垒一战时显出对他的仁慈，把他放了，沙威突然不知该如何应对了。我认为在这个时刻，他几乎崩溃了，因为这不是他所相信的，突然间有人表示出了对他的同情。“救赎”和“怜悯”是这部剧的核心主题，当这一切发生时，沙威突然间失控了，他的所有信念都被抛到九霄云外，这让他极其困惑，在我看来，这一刻也显示了他“柔软”的一面，他坚硬的外壳裂开了。是的，你看到——他是一只受伤的狼。